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《故事里的中國》第二季：國歌

　　“我們?nèi)f眾一心，冒著敵人的炮火前進(jìn)！冒著敵人的炮火前進(jìn)！前進(jìn)！前進(jìn)！進(jìn)！”

　　1949年10月1日，伴隨著五星紅旗冉冉升起，《義勇軍進(jìn)行曲》作為國歌在開國大典上奏響。從那一刻起，這段激昂的旋律響徹中華大地，迎接著每一個(gè)安穩(wěn)的黎明，見證著每一個(gè)榮耀的瞬間，也鼓舞著每一位國人不斷前進(jìn)！

　　在《故事里的中國》節(jié)目中，曾在開國大典上奏響國歌第一聲的小號(hào)手之一汪奇老先生，時(shí)隔71年再次奏響了這段早已融入生命的樂章。

　　當(dāng)老人用略顯顫抖的雙手，舉起小號(hào)吹響《義勇軍進(jìn)行曲》的前奏，觀眾瞬間被帶回到20世紀(jì)30年代，跟隨詞曲作者田漢和聶耳走進(jìn)了國歌誕生背后不能忘卻的記憶。

　　親眼目睹日軍飛行員猙獰面孔 聶耳說音樂是代替大眾在吶喊

　　1931年，33歲的田漢和19歲的聶耳在明月歌劇社相識(shí)。田漢的孫子歐陽維回憶道：“我爺爺非常高興，他說這個(gè)人可是今后左翼文化運(yùn)動(dòng)一個(gè)難得的人才。”

　　在田漢心里，做戲劇雖然很多人看，但是傳播力遠(yuǎn)不如隨時(shí)隨地都能唱的歌曲。他鼓勵(lì)聶耳用音樂作武器，踐行自己的理想。“用音樂去改變社會(huì)，這個(gè)種子應(yīng)該是田漢先生給我外公種下的。”聶耳侄外孫青山說。

　　1932年，日本發(fā)動(dòng)“一·二八事變”，侵略上海。日軍轟炸閘北時(shí)，飛機(jī)經(jīng)過了明月歌劇社樓頂，當(dāng)時(shí)聶耳站在劇社的露臺(tái)上，一抬頭就能看見駕駛室里飛行員猙獰的面孔，這讓聶耳更加堅(jiān)定了用音樂喚醒大眾的決心。1933年6月3日，聶耳在日記開篇就提出了一個(gè)非常震撼的問題：“什么是中國的新興音樂？”隨后他又很快做出回答：“它是代替著大眾在吶喊。”

　　后來，在田漢介紹下，聶耳加入了黨的音樂小組，遇到了一大批志同道合的朋友。在這樣的氛圍下，田漢和聶耳在創(chuàng)作上一發(fā)不可收拾，陸續(xù)發(fā)表了《開礦歌》《畢業(yè)歌》《前進(jìn)歌》等。其中，兩人為新歌劇《揚(yáng)子江暴風(fēng)雨》創(chuàng)作的《前進(jìn)歌》，成為《義勇軍進(jìn)行曲》的藍(lán)本。

　　田漢在劇本原稿末頁寫下初版歌詞 聶耳作曲投入 吃飯也拿著筷子唱

　　1934年底，田漢接手創(chuàng)作了一個(gè)以抗日救亡為主題的電影劇本《風(fēng)云兒女》，并在劇本原稿最后一頁，寫下了《義勇軍進(jìn)行曲》的初版歌詞。

　　不久，田漢不幸被捕。得知消息后，聶耳主動(dòng)提出為《風(fēng)云兒女》的主題歌作曲。拿到歌詞后，很大一部分作曲工作在《義勇軍進(jìn)行曲》第一個(gè)版本的錄音師和演唱者之一司徒慧敏的家中進(jìn)行。

　　在司徒慧敏家作曲的時(shí)候，聶耳總是一邊打拍子一邊唱歌。吃飯時(shí)靈感來了，他會(huì)拿著筷子接著唱。“有的時(shí)候‘砰’打到碗上，恨不得把飯碗給摔在那兒。”司徒慧敏的女兒司徒恩湄回憶道。

　　全身心投入創(chuàng)作出的旋律，也讓司徒恩湄的奶奶感同身受。雖然不識(shí)字，但老人家每次都會(huì)坐到聶耳旁邊，聶耳唱，她也跟著唱，甚至還激動(dòng)地說：“是啊，我也是個(gè)不愿意做奴隸的人??！”

　　《義勇軍進(jìn)行曲》于1935年完成終稿后，作為電影《風(fēng)云兒女》的主題曲，在民族危亡關(guān)頭，對(duì)激勵(lì)中國人民的愛國主義精神起到巨大作用，后成為中華人民共和國國歌。

　　國歌承載著一個(gè)國家、民族不朽的精神和不能忘卻的記憶。每當(dāng)我們唱起國歌，都是一次與前輩先賢并肩的行走、理想的共鳴。

歷史照亮未來，

征程未有窮期，

讓我們?nèi)f眾一心，

不斷前進(jìn)！