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　　作品是由19幅通景屏構(gòu)成的11米的山水畫卷。從構(gòu)圖上來講，這幅畫用四分之三的面積畫大婁山脈，天空僅占上面四分之一的位置，給人一種特別壓迫的感覺。

　　畫面像是截?cái)嗟目臻g，只有一個(gè)大婁山脈，卻讓人感覺好似波濤在涌動(dòng)。

　　這幅畫面在藝術(shù)特色上，是有很大的突破的。

　　——美術(shù)評論家尚輝

　　在作品中，畫家通過創(chuàng)作山脈底下紅軍戰(zhàn)士攻打婁山關(guān)的場景，將《憶秦娥·婁山關(guān)》中的“馬蹄聲碎，喇叭聲咽”呈現(xiàn)出來。

　　畫面中，層巒疊嶂的山峰之間有一群正在與敵肉搏的戰(zhàn)士。畫家沒有將戰(zhàn)士們的面部進(jìn)行仔細(xì)展示，而只讓人看到人物張大的、呼喊的嘴，似乎耳邊就可以聽到響徹山谷的震天殺喊聲。

　　畫家將山谷中的戰(zhàn)斗以這樣的方式定格，用紅色寓意了戰(zhàn)士們的鮮血，它從山澗中匯聚而來，并逐漸由透明到厚重，層層罩染，層次豐富。紅色代表的不僅是犧牲的悲壯，也是勝利的豪情。

　　這件作品不同于一般概念上的中國畫作品，以金箋紙?zhí)娲?，以色布白、以色襯空，使畫作帶有光澤的金色，制造出殘陽下特有的光線效果。

　　金箋作為一般用作廟堂之作的特殊材料，能夠讓水墨停留在表面上。畫家利用金箋的特性，將嶺南畫派撞水的繪畫技法發(fā)揮其中，讓人們在縱覽萬壑千巖之時(shí)，與《蒼山如海 殘陽如血》的意境不期而遇。

　　中國共產(chǎn)黨成立七十周年前夕，李勁堃開始著手于對《憶秦娥·婁山關(guān)》這首詞進(jìn)行美術(shù)化的創(chuàng)作。

　　在以往對于長征時(shí)期詩詞的表達(dá)中，畫家往往會(huì)選取偉人的形象加以創(chuàng)作，或?qū)㈥P(guān)注點(diǎn)對準(zhǔn)風(fēng)景的呈現(xiàn)。能否突破常規(guī)另辟蹊徑呢？李勁堃陷入了苦思。

　　經(jīng)過大量采訪，李勁堃最終巧妙使用紅色來深化主題——既可以表達(dá)戰(zhàn)士們犧牲的悲壯，同時(shí)也可以抒發(fā)出勝利的豪情。

　　從1991年的第一稿算起，到2019年創(chuàng)作的第二稿，這件作品歷時(shí)近三十年時(shí)間，幾乎貫穿了李勁堃山水畫探索的心路歷程。其間，他畫了大量草稿，最終成就了這幅恢弘畫卷。

　　今天的婁山關(guān)依然蒼山如海。昔日的硝煙已經(jīng)遠(yuǎn)去，光榮的傳統(tǒng)卻永遠(yuǎn)留了下來。

　　作為中國紅色教育基地，婁山關(guān)形成了以輻射川渝黔為主的紅色旅游區(qū)，帶動(dòng)當(dāng)?shù)芈糜谓?jīng)濟(jì)全新發(fā)展。

　　紅軍戰(zhàn)斗過的戰(zhàn)壕、留下的彈坑仍舊訴說著那段烽火歲月，“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越”的革命樂觀主義精神，成為了共產(chǎn)黨人永遠(yuǎn)的力量源泉。

　　中央紅軍為何在遭遇川軍郭勛祺部重兵圍堵時(shí)損失嚴(yán)重？經(jīng)過再度創(chuàng)作的畫作又有了哪些變化？

　　讓我們跟隨中共黨史專家馬沈、美術(shù)評論家尚輝一起，了解《蒼山如海 殘陽如血》背后的故事！