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《美術(shù)經(jīng)典中的黨史》：中國畫《春城無處不飛花》

　　1981年1月3日，成千上萬的宜昌百姓聚集在一座大型水利樞紐工程的施工現(xiàn)場。人們扶老攜幼，舉目遠(yuǎn)眺，共同期待一個(gè)激動(dòng)人心的時(shí)刻到來。

　　隨著一聲哨響，施工現(xiàn)場的卡車同時(shí)發(fā)動(dòng)，轟鳴聲震撼長江兩岸。36個(gè)小時(shí)之后，當(dāng)運(yùn)載卡車拋投下最后一車石料，長江被成功截流，兩岸建設(shè)者們一起歡呼起來。

　　這是一座怎樣的水利工程？它的成功截流又為何會如此牽動(dòng)人心呢？

　　反復(fù)論證試驗(yàn) 攻克施工難關(guān)

　　1958年2月，周恩來帶領(lǐng)100多名中外專家乘船自武漢溯江而上，對長江三峽進(jìn)行了考察。1958年3月，中共中央召開成都會議，形成了《關(guān)于三峽水利樞紐和長江流域規(guī)劃的意見》的文件。

　　但是，由于當(dāng)時(shí)的技術(shù)和條件都不太成熟，直到1970年，中央決定先行修建三峽工程的配套工程，葛洲壩水利樞紐工程。

　　1970年12月30日，葛洲壩水利樞紐工程正式破土動(dòng)工，轟轟烈烈的建設(shè)序幕也由此拉開！

　　葛洲壩水利樞紐工程正式動(dòng)工后，成千上萬來自祖國四面八方的建設(shè)者們在葛洲壩安營扎寨。

　　然而，由于葛洲壩水利樞紐工程建設(shè)采取的是邊勘測、邊設(shè)計(jì)、邊施工的方式，隨著工程的進(jìn)展，一些亟待解決的技術(shù)難點(diǎn)讓工程陷入了困境，工程建設(shè)在1972年被迫按下暫停鍵。

　　1972年11月，周恩來任命水利專家林一山負(fù)責(zé)葛洲壩工程的修改完善工作，完成了設(shè)計(jì)方案。

水利專家林一山（左三）

　　1974年底，葛洲壩工程復(fù)工。1981年1月4日，葛洲壩水利樞紐工程成功截流！1988年8月，這座萬里長江第一壩，耗時(shí)18年終于竣工！

　　葛洲壩水利樞紐工程在一定程度上緩解了長江水患，具有發(fā)電、改善峽江航道等功能，可發(fā)揮巨大的經(jīng)濟(jì)和社會效益。

　　同時(shí)，它提高了我國水電建設(shè)的科學(xué)技術(shù)水平，這項(xiàng)工程培養(yǎng)和鍛煉了一支高素質(zhì)的水電建設(shè)隊(duì)伍，為三峽水利樞紐工程建設(shè)積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

　　1980年，畫家何家英為描繪中國人民夜以繼日建設(shè)葛洲壩水利樞紐工程時(shí)的景象，創(chuàng)作了中國畫《春城無處不飛花》。

　　平直線條勾勒大壩輪廓 點(diǎn)點(diǎn)燈光照亮宏偉工程

　　《春城無處不飛花》描繪了一群女工夜晚收工后在街頭買花、戴花，彼此裝扮的歡樂情景。作品通過濃淡關(guān)系凸顯了眾女工為那位白衣女工戴花的情節(jié)。

　　畫面著力描繪了一位俊俏、大方、樸素的女工形象。她滿臉喜悅，面色潮紅，也因眾女工為她裝扮而顯得幾分羞澀。

　　前景那位蹲下來買花的女工，位置最前、形象所占空間最大，畫家卻用淡墨來處理。

　　畫面左側(cè)那位背對觀眾的女工，則以濃墨塑造，她的窈窕身材恰恰是對女性形象最好的詮釋。

　　白衣女工左手邊的兩位女工，她們生動(dòng)的體態(tài)使整個(gè)畫面具有動(dòng)感。

　　畫作通過縱向構(gòu)圖，在圖像上暗示了這些女工的電焊工身份，也增添了畫面空間的縱深感。

　　對于畫面的背景，畫家采用了平直的線條勾勒出大壩結(jié)構(gòu)的輪廓，反映出建設(shè)工地工作嚴(yán)謹(jǐn)?shù)姆諊?/p>

　　女工身后下班的工人陸續(xù)通過棧橋離開工地，而大壩建設(shè)仍在馬不停蹄地運(yùn)轉(zhuǎn)，平臺上還有夜班工人正在焊接。

　　夜幕深處，吊車和工地上燈光點(diǎn)點(diǎn)，閃爍著色彩斑斕的光亮，工人們的熱情和汗水都融在這燈光中，照亮這拔地而起的宏偉工程。

　　深入生活 獲取創(chuàng)作靈感

　　1957年出生于天津的何家英，畢業(yè)于天津美術(shù)學(xué)院，現(xiàn)任中國美術(shù)家協(xié)會副主席、中國藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師，是當(dāng)代中國畫壇享有盛譽(yù)的工筆人物畫家。

畫家 何家英

　　他將歐洲古典主義人物造型與中國傳統(tǒng)工筆畫相結(jié)合，塑造了富有時(shí)代氣息的中國現(xiàn)代人物形象，代表作主要有《山地》《十九秋》《秋冥》和《舞之憩》等。

　　他在葛洲壩寫生期間，以買花姑娘作為線索，表現(xiàn)了一群女工圍繞著買花、戴花而洋溢著的青春萌動(dòng)，以“花”為主題贊美青年建設(shè)者們的花樣年華。 

　　畫家何家英深入葛洲壩生活，將真切的體驗(yàn)和感受融入到藝術(shù)創(chuàng)作中，使其在表達(dá)現(xiàn)代生活的語境中完成了對時(shí)代特征的構(gòu)建。作品一經(jīng)亮相，受到各界好評。

　　治水千秋利，放歌百歲功。黨的十八大以來，習(xí)近平總書記明確提出“節(jié)水優(yōu)先、空間均衡、系統(tǒng)治理、兩手發(fā)力”的治水思路，為推進(jìn)新時(shí)代治水提供了科學(xué)指南和根本遵循。

　　如今，中國人民將接續(xù)奮斗，以偉大的創(chuàng)造力，在構(gòu)建新發(fā)展格局中推動(dòng)新階段水利高質(zhì)量發(fā)展，在向第二個(gè)百年奮斗目標(biāo)邁進(jìn)的新征程上，乘風(fēng)破浪，堅(jiān)毅前行，再創(chuàng)新的更大的輝煌！

　　在修建葛洲壩大型水利樞紐工程的過程中建設(shè)者們遇到了哪些困難？《春城無處不飛花》還有哪些藝術(shù)特色？

　　讓我們跟隨中共黨史專家王炳林、美術(shù)評論家尚輝一起，了解《春城無處不飛花》背后的故事。